被判定有罪之人，连呼吸都是错的。红小将们应该喜欢本片

原来赵鹏试碟金曲《守望人妻》出自这部电影。洪金宝一直演打戏演喜剧，没想到演文艺片也很好。 另外，这部电影像是一只被烙在石头上的草履虫。留下了一个短暂时代的切面。 独生的计划生育政策，翻天覆地的城市化，一代人的出国浪潮，深夜影视不断失落的故乡。 水浪逐彩霞。搁浅旧龙舟。 巨大的历史失落感。 然而，影片距今不过三十三年。

Mastroianni之「別再叫我渣男啦ＱＱ」，開場仍是小渣，不過碰上天使純真面孔卻痴極至渣的Maria Schell後（不離不棄者當工具人，下落不明的Jean Marais癡癡等——雕像臉，背景描述無多，回應冷戰氛圍？ESSO，noir聯想？過往形象引人遐想，一轉身就變成《美女與野獸》？或實為gay？），微渣男也惹人同情。難怪少人提，不太容易放入早期新寫實主義或後來貴族家族脈絡；不過天真性帶來的負面後果（男女主角都有異於周圍人的純粹），仍是Visconti常用。充滿舞台劇感的縝密場面調度（顯著的crane、棚感、精準走位），或許跟50s劇場與歌劇導演工作有關，但帶夢幻感（而又逼仄出形單影隻者的宿命與惆悵）的黑白攝影與氣氛走向，其實也像詩意寫實的復返。跳舞那場的gayness與creepy感。Two Lovers。http://sensesofcinema.com/2017/cteq/29173/

五星全给刘若英，那时候的若英真的好灵气啊，深夜影视最后当她看见马里奥死的时候那抹眼泪真的让人心碎。。ps：男主是真的渣，渣到极点的信球简直是。

在元电影指涉，神话互文与叙事三者间进行了巧妙的捏合。戈达尔从不耽溺在一套坐享其成的陈旧观念与语法内拼贴影像，而是时刻在结构与内容的相逢中探求新的巧思。开场的摄影机器的出现既明示了片场的延伸，模糊虚实间同时影片始终“制式”的揺镜开始在影像之内与影像之外承担起咬合，观众被引入装置内但同时大景别的弱度又无时无刻将暗示了一种肉身的切出，只留下窥视视角的惯性。反复出现的雕塑如同凝固历史的强度展示，揺镜带来不同视角内如一的岿然显现成历史不容辩驳的凝视，静止的完满干扰着流动的故事。此刻观众亦被蒙上一层超验视角，魂魄置身奥德赛而肉身重合于尤利西斯。同时，在所有语言的意指内回荡的真实逻辑在渐强复显：人物的一切故事不过是重演古老动作的拟合，神话的斑点在当下成就着鲜活的叙事。